jueves, 2 de marzo de 2017

Ahí hay diez!

Ahí hay diez!
A doña Lucy en En Mi Estrella Poblada.



Asi me saludaba doña Lucy, chocando su puño contra el mio y luego soltaba una risita.
Ese pequeño gesto demostraba la bondad en esta señora grande y risueña que fue la mamá de mi esposa Martha. Era, como le escribi a unos amigos, esa otra madre que me quedaba y que compartia esa tutela con Ita y con Ileana, mis hermanas mayores.
Cuando pasan estas cosas se me enredan en el corazón, que se ubica desconcertantemente en mi garganta y pugna por salir del pecho y se aoma como lagrimas en mis ojos.
Doña Lucy-Martha Lucía Sánchez viuda Mercedes, la madre de Monin, Martha, Clarisa y José Elias, abuela de Omar, Nicole y Carlos y bisabuela del jodón de Derrick fue una mujer excepcional, siempre dispuesta a colaborar- en el barrio le decian “La Síndica” porque a veces le daban unos arranques y se ponia a barrer las aceras. Fue una mujer decidida que cuando se le cogia con irse a trabajar a los Estados Unidos se iba por unos meses y que siempre estuvo para la familia y sus hermanas y hermanos son testigos de esto.
Cuando pasan esta cosas asi “como del rayo” inevitablemente los versos de Becker , “que solos se quedan los muertos” y de Miguel Hernandez, “ Tanto penar para morirse uno” me inundan mi cabeza.
Doña Lucy es la nueva pobladora de Mi Estrella, a donde quiera que esté.
OR

viernes, 6 de julio de 2012

Los Rusos: La subliminal estadía de Leonidov en RD


Una de las entradas mas interesantes del concurso del Faro a Colón, convocado en 1927 y extrañamente ausente de las historiografías oficiales  de la  arquitectura occidental, donde se presentaron 455 proyectos, de arquitectos de 48 países, que remitieron, y se expusieron en la exposición de 1929 en el Buen Retiro de Madrid, 2,600  dibujos ( Brea.2006), fue la de los soviéticos, que enviaron 27 propuestas y entre ellas aparecen dos de los grandes arquitectos constructivistas, Melnikov y Leonidov, con dos propuestas totalmente novedosas, tanto que el relator del concurso, Abert Kinsley,  decía que las propuestas soviéticas estaban "...muy lejos de las mantillas y la música de las guitarras”.  En este trabajo Emilio plantea lo que llama una "estadia subliminal”  en la República Dominicana de uno de los mas destacados y sistemáticamente olvidado, arquitecto constructivista: Ivan I. Leonidov.

OR



La subliminal estadía de Leonidov en RD
 Emilio Brea. 2012.
Sin haber venido nunca a República Dominicana, el estudiante ruso Ivan Ilich Leonidov (Иван Ильич Леонидов, Vlassika, Rusia, 1902 - Moscú, 1959), elaboró un mensaje de extrema y aparente simplicidad formal, para comunicar al través de las formas y los espacios, significando su percepción de un “organismo vivo”’ como monumento a que importantizaba el acontecimiento y al hombre como su realizador, en lo que fuera su proyecto, siendo aún estudiante, del concurso Pro Faro a Colón(1928-1929-1931) en sus dos etapas.  No fue, como se ha creído, su proyecto de tesis o final de carrera, pero si ha de haber sido el más famoso de la historia contemporánea dada la difusión que tuvo como estandarte del nuevo código ideológico de los soviéticos (el constructivismo) en el campo artístico cultural. Y ciertamente que sí, puesto que ha sido promocionado en todos los libros de Historia de la Arquitectura Moderna.
Las siguientes ilustraciones pretenden describir, esquemáticamente, las singularidades del proyecto, en donde la mecánica de moda, con los vuelos en dirigible, concitaba la atención de los más visionarios (y pensar que se quedaron muy cortos…) El globo sustituye al dirigible pero la parafernalia es ostensiblemente evidente en su pretensión de comunicar. En el Proyecto para Santo Domingo  (todavía la capital no cambiaba de nombre), Leonidov se presenta como uno de los iniciadores de la "arquitectura de la información" y no propone un monumento tradicional, sino, como ya se escribió arriba, un "organismo vivo" que proclama al mundo la importancia del acontecimiento y del hombre. ¿Cómo lo hizo? Ahí estriba la singularidad de su propuesta. Colón viajo en una Nao escoltada por dos Carabelas y Leonidov, fiel a su compromiso con el futuro, no al pasado, recurre a lo moderno como imagen de viaje…


Obviamente esta es una interpretación y el proyecto se puede prestar para otras interpretaciones. Aunque soy de los que cree que no existe el arte abstracto, hay en este proyecto una abstracción que solo la mente joven y provocadora de Leonidov pudo haber concebido. Los siguientes párrafos han sido extractados de un enciclopedia virtual:
Hijo de campesinos, trabajó como obrero en la industria marina en Petrogrado (San Petersburgo) desde 1914 hasta 1917, donde mostró su talento para el diseño. Enviado a Moscú, tras una breve formación en el Taller libre de las Artes en Tver, Ivan Leonidov estudió hasta 1927 en los Vchutemas-Vchutein (Talleres Superiores de Arte y Técnica), primero pintura y más tarde arquitectura en el taller de los hermanos Alejandro, Víctor y Leónidas Vesnin. Su proyecto de pre-titulación para la imprenta del diario Izvestia muestra la influencia del joven constructivismo de sus mentores. Leonidov presenta su Proyecto Fin de Carrera con una propuesta para el Instituto de Ciencias Biográficas, más conocido como Instituto Lenin (1927) que sigue siendo la referencia de su primer periodo constructivista. Este proyecto fue presentado en la primera exposición de Arquitectura de Moscú en 1927, siendo publicado en las principales revistas especializadas de la Unión Soviética, incluida la Revista Constructivista (Sovremennaya Arkhitektura -SA-), promovida por OSA (Asociación Contemporánea de Arquitectos). Aunque poco realista, este proyecto refleja algunos de los principios destacados por las teorías de Naum Gabo y Antonie Pevsner con el Manifiesto Realista, que en 1920 propusieron sus ideas del constructivismo, recibiendo la adhesión de Vladimir Tatlin, Malevich y Lissitzky”.

Enseguida, la apreciación de un arquitecto interesado en el tema: “El Instituto Lenin muestra cómo un muchacho que está terminando sus estudios es capaz de resolver con un golpe de genio las eternas desavenencias programáticas entre las dos corrientes arquitectónicas modernas principales en la URSS: la ASNOVA y la OSA. La primera era más formal y plástica, y la segunda más funcional e ideológica. El extraordinario proyecto de Leonidov es una potente obra formal, y al mismo tiempo propone un programa sólido y exacto”. (José Ramón Hernández Correa en su Blog Arquitectamos locos@gmail.com, que para más señas me luce español)
En realidad los modelos de pensamiento de quienes eran profesionales de la arquitectura en la antigua CCCP o URSS, estaban asimilados a las facciones ideológicas de la ASNOVA (Asociación de Nuevos Arquitectos, fundada por Ladovskij en 1923), la OSA (Asociación de Arquitectos Contemporáneos, surgida por iniciativa de Vesnin, Ginzburg, Burov, Krasilnikov y otros, en 1925 y posteriormente convertida en Seccional de Arquitectos de la Construcción Socialistas -SASS-) y la VOPRA (Asociación de Arquitectos Proletarios de Rusia), aparentemente encontradas en la metodología política, aunque no en la finalidad. También existió la MAO (Asociación Moscovita de Arquitectos) y en la relación acotada en la Biblioteca Colombina se registra un grupo como adscrito a la VOKS, siglas que no aparecen referidas como entidad alguna en el libro "La Arquitectura en la U.R.S.S. 1917-1936" donde Vittorio De Feo escruta la gestión laboral asociada a las influencias políticas e ideológicas de ese momento en la ahora ex Unión Soviética. ("Editora Alianza Forma", 1963).
Ivan Illich Leonidov fue uno de los más prestigiosos participantes por la parte soviética. Tenía 26 años. En el texto que le dedican P. A. Aleksandrov y S. O. Chan-Agomedov (Revista BIS, edición No. 9, septiembre 1975), Oriol Bohigas que hace la reseña, escribe:
"Las dos variantes para el proyecto de Club Social (1928) y el proyecto para el concurso del Monumento a Colón en la República Dominicana (1929) están en línea parecida. Pero en ellos la polémica del contenido se hace más radical. La forma se explica aquí como contenedora de nuevas funciones: el monumento se convierte en un centro histórico-cultural, en un museo, en una incitación al uso optimista de la tecnología en lo simbólico y lo constructivo como homenaje al gran descubridor" (Sic, pág. 3).

Citando de nuevo a José Ramón Hernández Correa: “Un proyecto fin de carrera es un ejercicio escolar que no está llamado a ser construido. Lo que no sabía entonces el brillante Leonidov es que jamás se iba a construir ninguno de sus magníficos proyectos. Edificios de todo tipo, planes urbanísticos, propuestas urbanas... Todo era provocador y poderoso. Todo se publicaba y daba la vuelta al mundo, pero no se construía.” Fin de la cita. Pero insistimos, Leonidov no se hace famoso con su proyecto de fin de carrera… Eso ocurrió con el que intentó participar en el Concurso del Faro a Colón. El de fin de carrera fue el del Instituto Lenín…

Lo cierto es que el carisma y la personalidad de Iván IllichLeonidov (que creo se puede captar en esta foto en la que su mirada denuncia una especie de picardía) le granjeó afectos y desafectos, admiraciones y envidias, lo cual es muy entendible (pero no aceptable) en medios profesionales muy competitivos como los que se viven en los países emergentes y no emergentes. Es evidente que por su lado, Leonidov tenía sus admirados y siempre se ha dicho que en él siempre ejerció alguna poderosa influencia el suizo francés Le Corbusier, incluso se ha escrito que Le Corbusier admiraba a Leonidov. Puede haber sido, aunque ya con el tiempo de por medio es muy difícil saber a ciencia cierta si fue o no cierta esa admiración mutua. Y hasta se han tejido fantasiosas alusiones y leyendas de aquellos tiempos, como la que dice que cuando Le Corbu estuvo en Moscú para el concurso del Palacio de los Soviets preguntó si Leonidov participaba. Al contestarle que no dicen que se dio por ganador. Pero no fue así.  El jurado compuesto por 54 personas y 70 expertos como asesores, y para colmo, presidido por Joseph Stalin, dio el premio a un edificio de totalitario de Borís Iofan, de 415 metros de altura que debía convertirse en el más alto del mundo, y en su cima se colocaría una estatua de Lenin de 100 metros. Quienes han estudiado la arquitectura de la antigua URSS coinciden en señalar que allí empezó a entrar en trance el desarrollo de la arquitectura moderna en Rusia.
Y a partir de ese momento Leonidov empezó a declinar porque ya no podía proponer sus osadías, ni él ni nadie que no fuera tradicional, neo clasicista, porque entonces eran vistos como contra revolucionarios e individualistas. Por eso nunca se construyó nada de Leonidov y ni siquiera participó directamente en el Concurso del Faro a Colón. Apenas se propuso participar y diseñó su propuesta pero sólo para archivarla.
Y así viajó de incognito y fantasmal, o subliminalmente, a la tierra antillana donde se construiría el Faro que le llamó la atención como elemento de exaltación conmemorativo del acontecimiento y el personaje.
Entonces la vida empezó a masacrarlo y lo fue diezmando. Noten los cambios en su rostro, que de aparentemente pícaro, pasó a reflejar dudas o temores y luego un resentimiento que lo puso al borde del abismo en donde cayó el mismo año en que desembarcaron en República Dominicana los patriotas de junio.




Murió a los 57 años, apenas animado de ver sus trabajos publicados en revistas europeas. Totalmente desanimado de que le hubieran tratado como un objeto más de la parafernalia stalinista
Emilio Brea.

miércoles, 4 de julio de 2012

Convocatoria

Este martes 3 de julio, en el Museo de Arte Moderno, se hizo la convocatoria oficial a la XI Bienal internacional de Arquitectura de Santo Domingo y se presentaron las bases y reglamentos de la misma. Nuevarquitectura publica una reseña sobre este acto y lo acompaña con una galeria de images de los afiches de las diez bienales realizadas.
OR
CONVOCATORIA OFICIAL A LA XI BIENAL INTERNACIONAL DE ARQUITECTURA DE SANTO DOMINGO.

En presencia de la Vice Ministra de Patrimonio del Ministerio de Cultura, Sra. Lourdes Camilo de Cuello y el Agregado Cultural de la Embajada de España, Sr. Antonio Ramos, los colectivos de arquitectos, Grupo Nuevarquitectura -GNA- y la Sociedad de Arquitectos de la República Dominicana -SARD-, convocaron a la XI Bienal Internacional de Arquitectura de Santo Domingo -XI BIASD- en un sencillo acto realizado el martes 3 de julio en el auditorium del Museo de Arte Moderno -MAM-.
La XI BIASD abrirá el sábado 3 de noviembre y estará expuesta hasta el 3 de diciembre,  el ciclo de conferencias se realizará del 3 al 13 de noviembre, fechas conmemorativas del nacimiento y  la muerte de Don Guillermo Gonzalez, principal exponente de la Arquitectura Moderna dominicana y a quien se dedica permanentemente todas las Bienales de Arquitectura. 


Los arquitectos Omar Rancier y Bichara Khoury ofrecieron detalles de las Bases y Reglamentos que regirán para la Confrontación de Proyectos y Obras de arquitectura y Urbanismo en sus diferentes categorías; explicaron la conformación de los jurados de selección y premiación, estos últimos compuesto por profesionales extranjeros, ofrecieron una amplia panorámica histórica de las bienales de arquitectura desde sus orígenes, en 1986, e informaron sobre la fecha de cierre para el recibo de los Proyectos y Obras, la cual está prevista para el 3 de octubre, dado que se elaborará un catalogo de participantes que tendrán que cumplir con los requisitos de las Bases y Reglamentos, principalmente para la exposición de la confrontación, para lo cual se habilitó una plantilla que se descarga en formato PDF, disponible en la web www.sard.org.do  y en este blog como imagen.
La Viceministra anunció la dote de premios por un millón trescientos cincuenta mil pesos (RD$ 1,350,000.00) para las ocho (8) categorías profesionales y el Gran Premioo Bienal, mientras para las estudiantiles, la Fundación José Antonio Caro Álvarez dona sesenta mil pesos (RD$ 60,000.00).
 Las premiaciones serán otorgadas, previa evaluacion por el jurado internacional, en los primeros diez días (del 3 al 13 de noviembre).
El Ciclo de Conferencias estará dedicado al fenecido arquitecto dominicano Eduardo Rozas Aristy, riguroso teórico que ganara dos veces los premios de teoría y crítica de pasadas bienales. Se hará, además un homenaje especial en recordación del arquitecto Pablo Morel Mercado, reconocido artista del lente fallecido el año 2011, así como también se hará otro a la memoria del arquitecto Héctor Arce, puertorriqueño de los primeros conferencistas en 1988 para la 2da. Bienal.
La Embajada de España presentará una muestra de la recién pasada Bienal Iberoamericana de Urbanismo y traerá dos jóvenes profesionales para el Ciclo de Conferencias.
Los organizadores informaron que los proyectos estudiantiles tendrán que llegar vía las academias y con el respectivo aval institucional, en número no mayor de cinco (5) proyectos por universidad. Al mismo tiempo pidieron que los profesionales entreguen sus proyectos y obras a mas tardar el 3 de octubre, para que puedan tener tiempo de aparecer en el Catálogo de la Bienal.
La Bienal de Arquitectura de Santo Domingo es organizada por el Grupo Nuevarquitectura y la Sociedad de Arquitectos de la República Dominicana, con el apoyo institucional y financiero del Ministerio de Cultura,  y con la importante participación de la Fundación Erwin Walter Palm, el ICOMOS Dominicano, el DoCoMoMo Dominicano y el coletivo de fotografos de Arquitectura Escritura en el Espacio.. 

Dentro del público asistente estaban algunas autoridades  académicas relacionadas con la arquitectura y el urbanismo y profesores de la UNPHU, PUCMM, UNIBE y la UASD, ademas estuvieron directivos de la Fundación Palm y el ICOMOS Dominicano.  
GNA.


BASES Y REGLAMENTOS ( clic en la imagen y pueden bajarlas)



Los afiches de las Bienales
Presentamos la colección de afiches, logos y banners que se han realizados para las Bienales de Arquitectura deSanto Domingo, con sus diseñadores , el año de celebración de la Bienal y la sede.
Como pueden ver, aunque la Bienal ha sido un esfuerzo continuo primero del GNA y luego, a partir de la Sexta Bienal, del GNA y la SARD, los años 1998, 2002 y 2004, no se realizaron bienales por razones diversas.
 Primera Bienal. Iris de Mondesert. 1986, Galería de Arte Moderno

 Segunda Bienal. Omar Rancier. 1988, Galería de Arte Moderno-Banco Central-Museo de Historia y Geografía.
Tercera Bienal SD y Primera del Caribe.  Ricardo Mejía. 1990, Museo de Arte Moderno.
Cuarta Bienal. Omar Rancier. 1992, Instituto Dominicano de Cultura Hispánica.
Quinta Bienal. Logo, Omar Rancier, 1994. Bellas Artes
Sexta Bienal. Omar Rancier. 1996, Antiguo Centro de Convenciones ( Actual Ministerio de Cultura)

Séptima Bienal. Alejandro Ascuasiati. 2000, Hotel Dominican Fiesta

Octava Bienal. Lourdes Periche. 2006, Museo de Arte Moderno.
       

 
Novena Bienal. Banners. Franc Ortega/ Erwin Cott/SARD.2008,  Museo de arte Moderno.
Décima Bienal. Banner frontal. SARD. 2010, Museo de Arte Moderno




jueves, 3 de mayo de 2012

33

Desperté este 3 de mayo pensando en escribir algo sobre los 33 años del Grupo, pero Emilio, que se levanta más temprano, nos ha regalado  el texto que publicamos, sin pedirle permiso, en esta edición del blog del GNA.Esto va por Angelita Burgos, Sheyla Lopez, Edda Grullon, Nourys Bello y Fatima Karam, quienes tuvieron la valentía de admitir que terminaron su licenciatura universitaria pero que  le faltaban muchos conocimientos  que se propusieron llenar con un grupo de estudio que se convirtió primero en  Grupo Nueva Arquitectura (separado) y finalmente en Grupo Nuevarquitectura( todo corrido), un colectivo que ha realizado una labor de siembra continua, de estudios a profundidad, de criticas certeras y sobre todo de cultivar amistades que se han mantenido durante estos 33 años. Va tambien por Manuel Pujols, Rafi Lantigua  y por Cuquito Moré, que arrimaron el hombro en distintos momentos con el GNA y que han continuado empujando en el mismo sentido: mejorar nuestro ambiente construido. El Grupo se ha mantenido activo sobre todo en la celebración de las Bienales de Arquitectura de Santo Domingo, que instituímos en 1986, y, aunque algunos no lo crean, aun queda mucho GNA. 

OR 




















33 aniversario.

Emilio Brea

Ninguna persona, de las matriculadas actualmente como estudiantes en las diez universidades donde se imparte la carrera de arquitectura, había nacido cuando en las aulas del Departamento de Arquitectura de la Universidad Autónoma de Santo Domingo, cinco o seis estudiantes “de término” se reunieron y formaron el Grupo Nueva Arquitectura. La insatisfacción doctrinal fue el principal motivo.
Ahora bien, puede haber quien, cual prehistórico universitario, aún permanezca dentro de uno de esos recintos viviendo del carnet… Pero “la edad de Cristo” es mucho tiempo como para considerar que nadie pueda estar desde entonces ni mucho menos desde antes, aunque sea cambiando de cursos y carreras, puesto que visto a la inversa, la gente que hacía vida pública, en todas las facetas, desde lo político hasta lo artístico e incluso deportivo, religioso o social, tampoco queda nadie activa porque todas se marcharon inexorablemente al cumplir el ciclo vital de paso por la vida con que se nos regala la existencia.
Ese tiempo de 33 años no es poca cosa. Miles de profesionales de la arquitectura salieron exhibiendo sus diplomas. Glorificado por la historia religiosa como el tiempo de Jesús en la tierra, hay quienes (2 mil años más tarde) lo podemos mirar retrospectivamente extrayendo aleccionadoras lecturas que sin haber sido escritas, gravitan sobre nuestras personalidades porque fueron forjadas en los duros años formativos de finales de la década del ’70 del siglo pasado. Quien esto escribe no había llegado a los 30 años y sin embargo ya había visto partir sin retorno a familiares y amigos, algunos en paz relativa, a otros en desafortunadas situaciones de violencia extrema; conocía acontecimientos señeros y sucesos espeluznantes. En la medida en que mas aprendía mas sufría (el hambre, las guerras, las epidemias, las riquezas, los desequilibrios, las indolencias…) Pero había que sobrevivir.
Y en ese marco ambiental cambiaron las riendas gubernamentales del poder político en República Dominicana. Se inició el proceso de democratización y el sector privado que poseía el capital, asumió su papel de agiotista presionando escaladas de precios en carburantes y energía. El tercero de los últimos tres Papas seleccionados por la iglesia católica visitó por primera vez el país pero la naturaleza envió mas tarde al pavoroso Huracán David, a la Tormenta Federico y a la fiebre porcina africana; las noticias sobre la locura de Guyana, en el año anterior, provocaba reflexiones sin respuestas mientras el mundo se revolcaba en cambios y complicaciones de un extremo a otro.
Y aún así, en Santo Domingo había gente concentrada en sus clases universitarias, con insatisfacciones crecientes al tenor de crear, en apariencia inadvertidamente, un mini organismo de estudio que casi surgiendo se hizo embrionario de un proceso que ha tenido muchas altas, pero igual muchas bajas. Todas en beneficio de la arquitectura dominicana.
Me hicieron parte de ello dos años más tarde, en 1981, cuando Omar Rancier mi invitó a unirme a esa célula secreta de terrorismo intelectual urbano arquitectónico, y aunque ya conocía a Edda Grullón (en San Francisco de Macorís), tuve el honor de conocer entonces a Sheila López, a Ángela Burgos, a Nouris Bello, a Manuel Pujols, a Raffi Lantigua y con el tiempo a otras y otros que sumaron muchos, en un tráfago inusitado que no disminuyó hasta mediados de 1995… Fueron los años de “Las Hojas de Arquitectura” en El Nuevo Diario; la efímera “Sala Permanente de Arquitectura” en la otrora Galería de Arte Moderno; el debate sobre la demolición del Hotel Jaragua; las declaraciones oficiales del Día del Urbanismo Dominicano (4 de agosto) y de la Arquitectura Dominicana (3 de noviembre); las Bienales de Arquitectura (desde 1986); los Encuentros de Urbanismo y Arquitectura en Las Antillas (desde 1989); los intercambios internacionales (que todavía se mantienen -1996/2009- aunque con otras tónicas); la fugaz historia de “Arquivox”; el tema del antiguo Pabellón de Venezuela (desde 1989-1995-2001 y siguientes…); la creación de la SARD (en 1994) y las derivaciones propias del forcejeo paternalista por liderar, contra viento y marea, esta iniciativa.
Hoy, 33 años más tarde, quiero AGRADECER -en mayúsculas siderales-, aquella invitación otoñal de finales del ‘81 que me hiciera Omar aclarando que son 31 años los que he estado ligado al GNA. Y quiero AGRADECER (en iguales mayúsculas) el afecto cosechado con el resto del grupo. Además quiero pedir perdón por mis posibles desafueros durante todos esos años, como igual me disculpo con los que de alguna manera u otra, se sintieron lastimados por la manera de escribir y decir las cosas que Dios puso en mi espíritu, expiando culpas históricas y hereditarias, pero sin intención de hacer daño.
Como esos años suman “la edad de Cristo”, crucifico el recuerdo de mis pasiones en el calvario de la ignorancia que fuimos combatiendo con el evangelio de la crítica arquitectónica y urbana, con la palabra comprometida en el estudio de la arquitectura dominicana; con la enseñanza en la que (particularmente) dejé 25 años de mi vida aprendiendo a reconocer ignorancias propias y ajenas, y captando la intransferible reciedumbre de fortalecer una conciencia ciudadana para divulgar y difundir lo escasamente aprendido…
Y a ellas, las reales fundadoras, mis respetos de siempre… 



miércoles, 22 de febrero de 2012

Cangrejos? Sobre la propuesta de un Colegio de Arquitectos.


Hemos estado siguiendo la iniciativa de un grupo de arquitectos liderada por Richard Moreta desde Alemania, que , con todo derecho,  están proponiendo algo que se viene pensando desde hace mucho tiempo: la creación de un Colegio Dominicano de Arquitectos, e inclusive se ha hablado de solicitar el Pabellón de Venezuela para la sede de dicha institución, como si la misma no tuviera dueños. Y los tiene, el Grupo Nuevarquitectura, que hizo la gestiones para la donación ante los gobiernos de Venezuela y Dominicano, y la Sociedad de Arquitectos de la República Dominicana, que fue invitada por el Grupo Nuevarquitectura a participar del espacio gestionado.
A continuación unos extractos de una carta enviada por Emilio Brea y Omar Rancier al periódico Diario Libre que explica muy bien la situación. Con respecto a esta iniciativa me viene a la mente un símil que alguien me hizo que comparaba a los arquitectos con un grupo de cangrejos en el fondo de una lata, los cangrejos no pueden salir de la lata porque cuando uno sube, los otros lo tumban con las muelas, diferente a las hormigas, que trabajan todas unidas y hacen una columna viva hasta que salen del encierro. Esta persona me recriminaba que los arquitectos somos como los cangrejos cuando deberíamos ser como las hormigas.
Por que crear una nueva instancia y no fortalecer la existente? Que se cuece tras esta propuesta?
Seguiremos siempre actuando como cangrejos?
OR/EB


La Carta




Grupo Nuevarquitectura, Inc.
Santo Domingo, D.N.
29 de abril de 2011



Sra. Inés Aizpún, Directora HABITAT
Sra. Patricia Leonor, Editora HABITAT

Distinguidas Sras:

En la edición No. 103 de HABITAT, correspondiente al mes de abril, hemos leído unas declaraciones ofrecidas por el Arqto. Erwin Rafael Cott Creus, presidente de la Sociedad de Arquitectos de las República Dominicana (páginas 12 y 13), y recogidas por la Editora de HABITAT, Patricia Leonor, que por sus imprecisiones nos vemos en la obligación de aclarar, siempre con la mejor intención de que los lectores del único mensuario de prensa que se ocupa de los temas urbanos y arquitectónicos (estética, paisaje, interiores, restauración y otros), además de constructivos, resulten correctamente orientados hacia la verdad que siempre debe prevalecer objetivamente.

Un poco de historia
En la primavera de 1989, ya las obras físicas del Faro a Colón tenían tres años de haber sido reanudadas por el penúltimo de los gobiernos presididos por J. A. Balaguer R. En esos momentos la firma Brea & Rancier, arquitectos asociados trabajaba administrativamente con la firma Pérez Montás & Valverde Podestá (fallecido el año anterior), los cuales nos habían encargado de las obras de restauración de El Castillo del Cerro en San Cristóbal y del centro histórico de la fronteriza comunidad de Bánica. Es cuando entonces nos comisionan para organizar gran parte de una amplia exposición sobre la historia del Faro a Colón que fue montada a finales de año en el Museo de Las Casas Reales.
Para ello, una mañana de esa primavera del año arriba indicado, el Arqto. Eugenio Pérez Montás, el Licenciado José Chez Checo y nosotros,  entramos al abandonado edificio que alojara el antiguo Pabellón de Venezuela y una vez dentro, expresamos en voz alta “este es el edifico ideal para alojar al Grupo Nuevarquitectura”. El Arqto. Pérez Montás reaccionó inmutable diciendo “solicítenlo” a lo que de inmediato agregó el licenciado José Chez Checo una pregunta pertinaz “ustedes están registrados?”. Nos miramos a sabiendas de que no lo estábamos, pero conscientes que de allí saldríamos a ello. Seguimos con la encomienda por la que habíamos ido al lugar, para ver el estado de deterioro de una vieja maqueta del Faro, construida en caoba, para una de las tantas muestras promocionales que se hicieron entre 1948 y 1956. Estaba intacta con pérdida apenas parcial de pintura aplicada en blanco sobre sus superficies.
Cumplidas las tareas de recuperar lo mejor posible el aspecto de la maqueta, habíamos ido desarrollando las diligencias de rigor para incorporarnos y poder “registrarnos”, lo que fue logrado en meses…
Una vez inaugurada la exposición, en octubre de 1989, nos dispusimos a conseguir una audiencia con la embajadora venezolana en el país, la señora María Clemencia López de Jiménez, por intermedio de la señora Elinor Sosa Antonetti de Joa (fallecida en 2008), secretaria asistente de la embajadora, y esposa del Arqto. José Emilio Joa Acosta, con quienes nos unen lazos de familiaridad desde antaño. Antes de finalizar el año estábamos sentados, junto al Arqto. Luis Guzmán, ante el despacho de la embajadora López de Jiménez, con tanta positividad que salimos conscientes de que dos acciones se habían iniciado, ambas catastrales; una sobre la propiedad del terreno y la otra sobre la propiedad del inmueble.




La entrega, despojo y recuperación del Pabellón
Pasaron 4 años. En 1990 y 1992, el Grupo Nuevarquitectura -GNA- (fundado en 1979) realizó las dos Bienales de Arquitectura de Santo Domingo en turno, y al siguiente año fundamos la Sociedad de Arquitectos de la Republica Dominicana -SARD- atendiendo a una invitación cursada con ese motivo por las arquitectas Risoris Silvestre Ortiz y Ketty Bisono Genao. Mediante el procedimiento parlamentario adoptado, se le otorgó la Presidencia transitoria al Arqto. Cott –por ser el de mayor edad- y solo hasta que se hicieran elecciones.
Al año siguiente recibimos la grata noticia de que la Embajada de Venezuela haría oficiosa entrega formal del inmueble al Grupo Nuevarquitectura Inc. En las gestiones de los últimos meses había empezado a participar el Arqto. Cott y de inmediato invitamos a la SARD, en la persona de su presidente, para que se integrara al comité de recibo y participación en el uso del inmueble que era, evidentemente, muy amplio, y representaba un reto en su recuperación física. Una vez recibido formalmente, lo cual incluyó la colocación de una placa en mármol de considerable tamaño, se procedió a darle uso, luego de limpiarlo a profundidad. El administrador de la CDE en esos momentos, el Ing. Agrón. Amilcar Romero, a petición nuestra, ordenó dotar de luces el entorno del recinto y sus alrededores. Fue entonces cuando se pudieron hacer actividades nocturnas manteniendo a distancia a las trabajadoras sexuales de las inmediaciones.
Pero en el 2001 vino el despojo ejecutado por el Senado de la República y ahí se dio inicio a otra historia en la que si asume un rol protagónico el Arqto. Cott que ya no era presidente de la SARD. El GNA había entrado en un reflujo como activista cultural de la arquitectura y poco a poco la SARD iba asumiendo su rol, pero la falta de iniciativas volvió a mermar la capacidad de trabajo dentro de la entidad y eso junto al despojo dejó prácticamente acéfala al colectivo que ya tenía 8 años mientras el GNA menguaba su trabajo ya con 22 años en su haber.
En lo adelante hay que dar todo el crédito al trabajo tesonero del Arqto. Cott al concentrarse personalmente en la recuperación del Pabellón para uso de las dos entidades que marcharon juntos hacia la meta de conseguirlo en 1995 tras gestiones iniciadas por el GNA en 1989.
Esa es la verdad y no otra…

Atentamente,





Arqto. Omar Rancier                                                                                      Arqto. Emilio Brea.




sábado, 18 de febrero de 2012

Bases de la XI BIASD 2012









bb boletín bienal no. 1
XI internacional de arquitectura de santo domingo -BIASD-
noviembre  2011    /   febrero  2012
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El Grupo Nuevarquitecturabienalbienalb -GNA- entidad fundada en 1979 y creadora de las Bienales de Arquitectura de Santo Domingo en 1986, emite el primer Boletín Bienal convocando de nuevo, a la
XI bienal internacional de arquitectura de santo domingo.

El bb es una novedad dentro del plan de comunicaciones del GNA para esta XI BIASD. Se puso a circular en el Museo de Arte Moderno -MAM-, sede de las Bienales desde sus inicios, como vinculo motivacional entre la organización y quienes participarían en los actos y actividades, así como en la confrontación de proyectos y obras de arquitectura, urbanismo y ramas afines.  Como ya es tradición la Sociedad de Arquitectos de la República Dominicana -SARD- junto a otras entidades relacionadas culturalmente con la actividad, desarrollarán diversos actos durante los diez (10) días que dura el programa bienal interactivo. La exposición Bienal estará mostrándose hasta el día 3 de diciembre

La convocatoria se hace dirigida a quienes actuando como profesionales de la arquitectura, y ajustados a las leyes dominicanas, puedan y quieran participar de la Confrontación Bienal en sus distintas categorías. Estas son: Diseño Arquitectónico; Diseño Urbano; Teoría, Historia y/o Crítica; Paisajismo; Interiores; Restauración; Videos y/o documentales, y el Gran Premio Bienal. Todos están dotados de premios en metálico y certificaciones.

La organización de la XI BIASD se ha propuesto recoger las diez bienales anteriores y editar un Libro Bienal 1986-2012 para en lo adelante, esmerarse en editar cada dos años, el Libro Bienal, con el trabajo recopilado en la anterior, así en el 2014 se pondrá a circular el Libro Bienal 2012 y sucesivamente…

El país invitado en esta ocasión es España. La Fundación Caro Álvarez otorga los Premios Estudiantiles, consistentes en tres sub categorías para igual cantidad de premiaciones a juicio del soberano Jurado. Para esta ocasión, el GNA homenajeará póstumamente al Arqto. Pablo Ulises Morel Mercado (1952-2011) con una exposición fotográfica que estará a cargo de la Sociedad Dominicana de Fotógrafos Profesionales.



























UN POCO DE HISTORIA
La primera Bienal de Arquitectura de Santo Domingo fue realizada en la entonces Galería de Arte Moderno y donde el GNA había abierto, en 1984, la Sala Permanente de Arquitectura con asistencia del arquitecto Erwin Rafael Cott Creus, a la sazón, el más entusiasta miembro de una entidad denominada Grupo Cinco, que completaban Luis Despradel Dájer (+), Eduardo Rozas Aristy(+), Enriquillo Peralta y Rafael Estévez Weber (+). Asistieron, de Puerto Rico Héctor Arce y Jorge Rigau, y de España Manolo Núñez Yanowsky (graduado en 1973 en Barcelona y entrenado en los talleres de Ricardo Bofill). Minutos antes de la inauguración, hubimos  de sofocar lo que parecía ser casi una absurda rebelión de una minoría de miembros del Jurado que (todavía nos avergonzamos al escribirlo) reclamaban reconocimientos previos a las premiaciones… Los miembros del Jurado fueron la escritora y crítica de arte y literatura Jeannette Miller; la pintora, crítica y curadora de arte Myrna Guerrero; la arquitecta y planificadora Gretel Castellanos; el internacionalmente reconocido escultor (+) Antonio Prats Ventós; la arquitecta y pasada rectora de la Universidad Nacional Pedro Henríquez Ureña Margarita Taulé (+); el arquitecto, urbanista y fundador, en 1961, del Colegio Dominicano de Ingenieros, Arquitectos y Agrimensores Leopoldo Espaillat Nanita; el arquitecto y restaurador de monumentos Teódulo Blanchard Paulino; el pintor y escultor José Ramón Rotellini; el doctor arquitecto y pasado Director de la Oficina Nacional de Patrimonio Monumental César Iván Feris; el ingeniero estructuralista Alfredo Ricart Nouel; el ingeniero calculista Víctor Pizano Thomen (+); el arquitecto William Reid Cabral (+); el arquitecto (+) Guillermo Santoni Robles; el urbanista (+) Pablo Mella; el arquitecto, fotógrafo y miembro del Grupo Nuevarquitectura Inc. -GNA- Manuel Pujols Colón; el arquitecto y novelista Manuel Salvador Gautier; el arquitecto y pasado director de la Oficina de Patrimonio Cultural Víctor Bisonó Pichardo; el arquitecto Eduardo Selman Hasbún; el arquitecto y artista Glauco Castellanos (+); el arquitecto Edgardo Vega Malagón (+); y el arquitecto e historiador Miguel Ángel Hernández Rivera (+). Fue una excusa, a destiempo, para (sin embargo) homenajear a distinguidas figuras del arte y la cultura dominicana de siempre… (Por razones obvias no se identifican los líderes insurrecciónales). UNA PINCELADA DE LA 2da. (1988) En la víspera de su inauguración, salió el decreto 503, que dejó establecido el Día de la Arquitectura Dominicana (3 de noviembre), solicitado por el GNA y tras gestiones directas que hiciera el arquitecto Rafael Tomás Hernández Ramos ante el Presidente Joaquín Balaguer.   






NUEVAS BASES XI BIASD 2012 
DEFINICION e HISTORIA
1.- Las Bienales de Arquitectura de Santo Domingo -BASD- fueron creadas en 1986 por el colectivo crítico “Grupo Nuevarquitectura Inc. -GNA-. Discurrían, inicialmente, del 3 al 13 de noviembre, coincidiendo con las fechas de nacimiento (1900) y muerte (1970) del arquitecto Francisco Guillermo González Sánchez (Yale, 1930), a quien se le dedicó la primera en 1986.

2.- Desde sus inicios, en la otrora Galería de Arte Moderno, fueron internacionales, pero a partir de ese año se incluye el término pasando sus siglas a ser BIASD. En las mismas se involucra la Sociedad de Arquitectos de la República Dominicana -SARD- desde su fundación en 1994. Fueron interrumpidas en el 1998 (Huracán Georges) y en los años 2002-04, reanudándose en el 2006. A partir de entonces las Bienales están bajo el protectorado del Ministerio de Cultura de la República Dominicana (antes Secretaría de Estado).

3.- Se suelen dedicar a un país de destacada trayectoria, trascendencia e importancia en el desarrollo de la arquitectura. La edición 2012, se dedica a España, acogiendo los proyectos y obras entre el 2010 y el 2012.

OBJETIVOS y ALCANCES

4.- Promover la producción arquitectónica y urbanística, nacional e Internacional, así como todas aquellas realizaciones afines, tanto en fase de proyectos como construidas, que se hayan producido dentro y fuera del territorio nacional y merezcan ser divulgadas, por su acierto temático, criterios innovadores, utilización de avanzadas tecnologías adecuadamente, y/o posean otros atributos que les puedan ser beneficiosos.

CONFRONTACION de PROYECTOS y OBRAS

5.-  Consiste en el montaje y presentación, por un (1) mes, de una Exposición de Proyectos y Obras de Arquitectura y Urbanismo; Arq. De Interiores; Arq. Del Paisaje; Restauración; y Teoría, Crítica y/o Historia  y temas relacionados con éstas, que optan por diferentes Premios en las distintas categorías, obedeciendo a su vez a diferentes interpretaciones temáticas que solicitan preferenciar y en consecuencia propician los organizadores. La Fundación Caro Álvarez patrocina los tres (3) Premios Estudiantiles.

6.- El Comité Organizador dedica póstumamente la XI BIASD, al arquitecto Pablo Ulises Morel Mercado (1952-2011), artista del lente fallecido en un accidente de tránsito carretero, mientras realizaba gestiones laborales propias de su profesión en las cercanías de la frontera. Como testimonio de recordación la Sociedad Dominicana de Fotógrafos Profesionales realizará una exposición a su memoria.
El Comité Organizador, además, dedicará postumamente la XI BIASD al Arqto. puertorriqueño Héctor Arce, ido a destiempo, y uno de los primeros conferencistas en la Primera Bienal de 1986.

7.- El Comité Organizador insta a las autoridades universitarias a que los trabajos visados por estas para optar en los Premios Estudiantiles, reúnan los requisitos exigidos en los Reglamentos de participación, debiendo hacer aportes sensibles de interés social que permitan trascender los ámbitos académicos con respuestas e inserciones que se aproximen realmente a los conglomerados más necesitados de la sociedad dominicana y utilicen recursos medioambientales renovables, y/o biodegradables, con respeto por la naturaleza y adecuación a los criterios de identidad cultural tropical antillana y caribeña.

CATEGORIAS y PREMIOS de la CONFRONTACION
  Se entregarán un total de RD$ 1,350,000.00 en premios entre las diferentes categorías profesionales y RD$ 60,000.00 a los trabajos de tesis.
Las categorías seran definidas por el Comité Bienal próximamente.
Notas

a)     En la Confrontación Bienal NO podrá participar ningún Organizador de la XI BIASD, ni Jurado de Selección, ni Jurado de Premiación, salvo si lo hicieren especificando que estarán fuera de concurso y así lo aceptara el Comité Organizador.
b)     El Jurado de Selección estará formado por dominicanos sin voto deliberativo y solo cuidará de que las Bases y Reglamentos sean cumplidos a cabalidad, haciendo salvedades ante causas de fuerzas mayores que tendrán que ser dilucidadas y aprobadas por el Comité Organizador.
c)      El Jurado de Premiación estará formado por tres (3) extranjeros con voto deliberativo y un (1) dominicano que fungirá  como asistente para despejar dudas y/o ofrecer explicaciones no comprometidas con las deliberaciones y estará a disposición del Jurado de Premiación solo a requerimiento de los mismos. El Jurado de Premiación podrá otorgar cuantas Menciones de Honor considere pertinente o declarar desierta alguna categoría o premiación. Las decisiones del Jurado son inapelables.           

ORGANISMOS de la XI BIASD

El Comité de Honor
Estará formado por el Ministerio de Cultura, y/o representado por el Vice Ministerio de Patrimonio Cultural y la Dirección del Museo de Arte Moderno -MAM-, la Alcaldía de la Ciudad, la Embajada de España y el GNA.

El Comité Organizador
Estará formado por la Dirección del MAM, y el GNA (o sus respectivos representantes). 

El Comité Ejecutivo
Estará formado por representantes de las entidades arriba indicadas y otras invitadas especiales de las actividades de la XI BIASD.

Sobre los PATROCINADORES y/o AUSPICIADORES

Lo podrán ser Instituciones estatales, entidades privadas, grupos corporativos, cuerpos diplomáticos de países acreditados en el país, fundaciones, publicaciones especializadas en Arquitectura y/o Urbanismo; empresas y comercios relacionados,  que como donantes, colaboren con la XI Bienal Internacional de Arquitectura  Santo Domingo 2012. Sus derechos y deberes se establecen mediante el grado de vinculación que defina su involucramiento con las actividades de la XI BIASD. El Comité Organizador establece para ello,  categorías que se describen en un documento interno de uso discrecional entre los Patrocinadores y/o Auspiciadores y el Comité Organizador.